膜修复意义重大,成本效益比难以成比例。

《决定性时刻》中的历史镜头恢复得非常清晰。 修复电影是一项繁琐而艰巨的工程,但意义重大。 近年来,随着数字高清还原的出现,越来越多的经典电影重新进入影院,电影还原行业逐渐进入公众的视野。这些经典作品以更清晰、更生动的形象出现在大屏幕上,并受到观众的审视。 其中有许多香港老电影,如《英雄本色》和《阿飞的真实故事》。还有经典的国产动画,如10月18日在电影院上映的《大闹天宫》、《斯洛文尼亚国王历险记》和《建国典礼》……许多电影节也开始设立“恢复经典”单元,掀起了一波又一波怀旧电影观看热潮。这些电影的再现也带来了许多新的术语,如4K复原、分辨率数据、电影复原等。 对大多数人来说,电影修复工作仍然是一个神秘的领域。什么样的技术使老电影充满新的活力?修复需要经过多少个步骤?谁在做这项工作?观众对修复电影有什么看法?《新京报》记者独家采访了业内从事电影修复的专家学者,采样了观众对修复电影的看法,总结分析了修复电影在电影市场的市场现象,揭开了行业的神秘面纱。 《开国大典》的黄建新觉得看到4K修复版有一种穿越的感觉。在最近上映的电影《决战时刻》中,修复后的开国大典图像以彩色4K超清晰图像质量出现在大屏幕上。这部4分钟的彩色纪录片被无数观众称为这部电影最大的吸引力和惊喜,但就是这4分钟。在导演黄建新看来,这部纪录片如此清晰地出现是一个完美的搭配:“有人告诉我,我在手机上看到了毛主席在建国典礼上的彩色视频,我听到的时候觉得很不寻常,因为在拍摄《建国大业》的时候,我在国内数据库中只搜索了几幅黑白照片。 ”黄建新了解到,事实上,1949年的建国仪式最初是提供彩色图像的。当时,中央政府还邀请苏联莫斯科电影制片厂的摄影师拍照。不幸的是,一场意外的火灾摧毁了这些珍贵的材料。最终获救的剩余影片是毛泽东主席宣布中华人民共和国成立的片段。 后来,黄建新派了一个小组去俄罗斯寻找这些材料,找到了一部4分钟、16毫米的建国仪式图像电影,于是他买了下来。 70年后,电影质量变得极其差,只有在4K技术被转换后,电影才获得重生。“当我听说4K转换技术可以制造出来时,我非常兴奋,所以我找了一家公司加班加点,熬了两个月才制造出来。后来,我看了这部珍贵的原版电影,看到毛主席在天安门讲坛上的亲切目光,我想亲自穿越它。 “开国大典的膨胀镜头是最难修复的 薄膜划痕每天只能修复一秒钟。10月18日,3D六都(北京)文化有限公司完成了发布的“奠基仪式”的修复工作,他们在去年9月就有了这个想法。 就像传统的修理技术一样,修理的基本单位仍然是劳动力。 重新扫描胶片后,修复人员需要逐帧修复胶片上的污迹、裂缝和变色。 《开国大典》的首席制片人、三维六度首席技术官周素月告诉《新京报》,整部电影由1082张照片和24万帧组成。镜头大致可以分为三类:第一类是资料片,72张,占6%(这些资料片是1949年和1949年以前由战地记者拍摄的);第二类是全新的特效镜头和老镜头,占6%;其余88%的照片是1989年拍摄的彩色图像。 他坦率地说,“我们要修复的最大挑战来自电影中的72个膨胀镜头。这些镜头在电影中只需10分钟,但事实上,完成这项工作需要600人/天,整个维修团队需要70%的时间。” “据报道,这72部资料片是由战地记者在1949年和1949年之前拍摄的。它们分别是8毫米和18毫米的黑白胶片。当“开国大典”将这些资料片重印成35mm胶片时,大屏幕上的图像质量受到很大损害,这也给30年后的修复带来了更大的困难 “旧的膨胀薄膜不仅透镜不稳定,而且在许多薄膜上也有许多划痕。最难的是夜游、雨游、烟游、特效游和精彩游。有时需要三天来修复一个镜头,有时只需要十分钟就可以修复一个镜头。 这些胶片在那一年被切割并以光学方式复制,所以原来的脏点、油渍、划痕和变形已经固化在胶片上。 修理非常困难。修理工一天只能修理一秒钟和24个正方形。 周素月说,“电影《4K》的修复,我们90%的工作都是通过人工智能技术完成的,但是手工部分需要90%的时间。” 从电影新4K版本的播放效果来看,虽然修复极其困难,但完成的程度非常高。 与原版中的划痕相比,4K新版图片中的划痕状态已经基本“治愈” “与此同时,4K修复版的成立仪式也提高了音响性能,弥补了电影院因播放设备水平低而听不到立体声的遗憾。周素月自豪地告诉记者,连毛主席的呼吸和蒋介石的叹息都能听到。 动画电影和真实电影一样难以修复。 科普电影修复是对时间的“拯救”。对大多数修复者来说,电影修复是对时间的“拯救”。2006年,中国电影资料馆率先启动“电影资料馆电影数字化修复工程”,率先在中国大陆发现、收集、抢救和保存中国电影。 今年,王峥通过了中国电影资料馆的采访和审查,成为了一名电影修复者。他总是有很大的成就感和恢复的紧迫感。许多档案必须保存,否则就会被销毁。 王峥告诉《新京报》,现在电影档案修复团队大约有30人,每年大约有150部老电影被修复。 过去用来储存电影的介质主要是胶片,而早期的胶片是以硝酸为基础的,硝酸是一种比纸更易燃的物质(虽然在1960年后基本上被醋酸和聚酯胶片片基所取代),但是在常温下很难长时间储存任何胶片片基。 中国电影资料馆副馆长孙湘辉在上海电影节上说:“保存的中国电影不到2万部,其中至少有一半需要修复。” “褪色、撕裂、脏点、霉变、划痕、酸变、收缩、扭曲,一旦这样,珍贵的图像很容易离开人们很远 一般来说,电影修复分为三个步骤:物理修复、数字修复和艺术修复 旧薄膜通常有灰尘和污垢等表面问题。 物理修复,即修补和清洗旧胶片,以备后续数字扫描 4K和2K的维修费用有很大的不同。从具体工作类型的角度来看,一般初级修理工(工作时间不到三年)做最基本的修理工作。中间修理工将专注于复杂的问题,如帧丢失、抖动、闪烁等。而高级修理工是修理工作的总负责人,负责全面控制和处理一些特别困难的修理镜片,例如那些需要特殊效果才能修理的镜片。 例如,一部电影大约有120,000到150,000帧,通常需要十几个人一起修复。 如果一个人负责10分钟,相当于10,000多帧,这也是一个巨大的工作量。 有时他们甚至会遇到重复的返工、检查和修理,他们无法在一天内修复许多帧,这就要求维修人员要有很大的耐心,同时必须非常专注,以免错过任何帧。 从事维修工作8年的维修工甄振(Zhen Zhen)表示,4K维修与普通2K维修在基本步骤上没有区别,之所以没有完全普及,是因为需要更多的人力、财力和价格。普通2K修复(分辨率2048×1556)可在两周内完成,费用约为30万元。但是,4K修复(4096×3112号决议)需要4个正常工作量,所以完成一部电影的修复至少需要两到三个月甚至半年的时间。 电影修复后,它看起来平滑清晰,但在“改变旧面貌”的操作背后是大量的资金投入,电影修复一直是一个大行业。 修理旧电影对任何公司来说都不是一笔小费用。周素月说,“开国大典”花费了数千万级,从维修、投资到发行。然而,这样一部具有历史影响力的电影是非常值得的,发行后会产生新的票房收入。” 胶片修复过程物理修复:清洗,数字修复:检查,扫描,输出,图片修复,声音修复艺术修复:混色,请主角指导合成:声音和图片合成,制作DCP识别和保存:请专家识别,硬盘和其他磁盘保存■分析胶片修复前景?从中国电影市场的现状来看,修复电影的发行越来越普遍。前段时间,有报道称,4K翻拍的经典电影《1900年传奇》也将在内地上映。当时,它也引起了许多影迷的讨论,“把电影票还给电影院”成了一个热门话题。 在许多电影节上,许多4K修复电影已经成为抢手货。一张票难求的现象使得这些经典电影似乎越来越找到自己的市场价值。 如今,恢复电影已成为一种趋势,越来越多的投资者将注意力集中在电影上,挖掘商业潜力。 唤起怀旧情绪很容易,但制造爆炸却很难。2009年,王家卫的《时间的灰烬》被修复并上映,开启了中国电影修复的新浪潮。它一度赢得3400万票房,让观众熟悉“旧电影修复”这个词。后来,《倩女幽魂》和《新龙门客栈》被修复并上映,但票房表现并不好。 吴宇森的经典电影《英雄本色》4K于2017年11月上映。虽然已经超过30年了,但观众还是希望看到和同期上映的好莱坞大片《正义联盟》(Justice League)一样多的人。 据《新京报》记者统计,修复后的电影重拍需要大量的人力和时间才能完成,但发行后的票房收获几乎只有几千万。票房分析师罗田文告诉《新京报》记者,电影的翻拍以“感情”和“怀旧”为特色。一些固定的观众会进入电影院“从过去中学习,从新中学习”。然而,很难成为每个人都买票的超级爆炸模型:“虽然著名电影会激发观众的热情。然而,这种怀旧潮流现在已经无法长久发挥作用了。再加上放映资源有限,许多老经典电影只能在全国工艺美术联合会的专线上放映。这些老电影的票房不能超过1亿元。例如,翻拍的《泰迪熊的真实故事》只有2000万元。不是所有的老电影都能从重拍中赚钱。如果只是翻新和着色,对消息灵通的观众来说就没什么意义了。这类电影需要进一步探索更适合当前观众的营销推广方式。 “资本投资巨大,专业人才匮乏。1987年的电影《美丽女人的幽灵》经过近一年的修复后重新上映。香港导演吴思远表示,修复一部电影的最低成本是200万元人民币。这部电影修复得越好,花费的钱就越多(例如,美国花了多达300万美元修复翻拍的《白雪公主》) 已经工作了五年的修复老师李也告诉记者,修复工作确实很复杂。一个工人一天只能完成100到200帧的图像恢复。一部保存完好的电影需要两周时间进行简单的修复。如果要达到美学标准,逐帧修复需要几个月甚至一两年的时间。如果它遇到一部损坏非常严重的老电影,比如《屈光》,需要将近两年的时间才能完成。 从电影维修行业本身来看,这一领域专业人才的缺乏也是发展中遇到的一个难题。成为一名电影维修技师需要系统的培训。从理论上讲,可以从事维修工作的专业人员并不短缺,但愿意从事维修工作的人才却短缺。许多维修机构也遇到了人才短缺的尴尬局面。 “修复电影可能是普通观众的感受,但这是我们电影档案工作人员的责任。我们需要尽快抢救和修复旧的电影资料和文件,这也是我们今后一直致力于实现的一个重要目标。 ”王峥说,修复工作需要感情来坚持,就像之前团队修复的《盗马贼》两周内不能回家一样,繁琐而艰难的时间也需要反复调试和修改,如果你不喜欢这部电影,这条线就不能坚持下去。 《新京报》记者周肖辉万

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