大量的真人秀会冲淡演员的表演能量吗

最近结束的电视剧《带爸爸出国留学》引起了很多争议,其中更大的争议集中在孙洪磊的表演技巧上。 许多观众认为孙洪磊在这部作品中的表演技巧有所下降,有些人将原因归结于孙洪磊投入大量精力参与真人秀节目的后果。 对于真人秀是否会冲淡演员的表演能量,人们有不同的看法。 作者认为,这些讨论中的一个问题被忽略了,即当前跨媒体文学环境下的明星形象建设,以及演员从综艺节目中回归影视作品时,这一形象是否更容易被公众接受。 作为一名电影明星,孙洪磊必须首先澄清,作为一名演员的明星,其价值确实体现在商业方面。 明星制作是电影业务系统的一个重要组成部分,前提是默认明星是推广特定电影的一种重要推广方式,也是承担营销的商业战略角色。 在明星制成熟的电影商业体系中,甚至剧本创作都是为了表现明星的既定特征。 然而,恒星也是符号和文本,即由不同媒体和类型创造的恒星图像。 理查德·德多尔(Richard Dedall)的《星》于1979年出版,标志着星研究作为一个严肃的学术研究对象的开始。 随着西方明星研究的不断发展,研究课题也越来越多。然而,明星研究的核心一直强调明星的职业表演能力与影视文本之间的密切联系。 恒星的关键要素是特定恒星图像的清晰度,以及它们与它们所扮演的专业角色之间的匹配程度。 当演员的真实人格或多或少地、准确地、稳定地与他们所展现的角色形象相一致时,也就是说,当明星本人和他们的专业表演角色完美地融合在一起时,明星作为一个专业人员就变得有意义了 同时,明星制与流派制紧密匹配。明星部分定义电影类型,电影类型也可以用来帮助识别明星图像的特征。 例如,成龙和李连杰与特定的武术/动作电影类型密切相关 尽管金凯瑞与一种特殊的身体喜剧风格有关 因此,一个稳定的明星形象对于一个职业演员来说是非常关键的。 因为如果明星的表现与既定的明星形象太不一样,那些有期望的观众会非常失望。 即使在多媒体时代明星形象的扩张中,有经验的明星和明星经纪人也会强调他们明星形象的连续性,以确保观众有相对稳定的愉悦体验。 例如,在多媒体扩张方面非常成功的电影明星威尔·史密斯(will smith)首先由嘻哈音乐人进入娱乐圈,然后拍摄电视剧。 20世纪90年代,史密斯从电视转向电影,最终加入一线明星阵容。 虽然史密斯的表演跨越不同的媒体,但他始终保持着自信但不傲慢、机智的形象,亲和力很强,在不同媒体的表演中很容易犯一些愚蠢的错误。 正是这种亲切的形象迎合了大众市场的需求。 孙洪磊明星形象的构建主要依靠曾经流行的影视作品。 2009年的《潜伏》和《地球上正确的道路是变迁》是他作为电影明星最重要的作品。 这两部电视剧不仅为他赢得了重要的奖项,而且以他迷人的表演在观众中树立了他的明星形象。 他的明星形象不仅与特定类型的电影和电视节目有关,如军事、警察、间谍等。,还与硬汉形象有关,如坚硬、凶狠、威严等。 这些也可以在他的电影中看到,比如《毒品战争》、《天堂之口》和《全民见证》 作为真人秀明星,孙洪磊和孙洪磊于2015年开始出现在明星真人秀节目《极限挑战》中 今年也是国内真人秀节目爆发的一年,甚至许多影视公司都改变了原来单一的影视制作和发行模式,开始转向包括真人秀节目在内的跨媒体产品的制作和制作。 利用已经确立明星地位的电影和电视演员已经成为这些真人秀节目的重要营销工具。 真人秀节目试图利用电影明星的商业价值来实现自己的利润,而电影明星可以通过参与节目获得高薪,同时通过节目的不断曝光来不断提升自己的商业价值。 作为电影明星,孙洪磊成为了真人秀明星孙洪磊 作为一种新的媒体艺术形式,真人秀节目的媒体特征对孙洪磊的明星形象产生了重要影响,甚至为他创造了一个新的明星形象,即真人秀明星形象 在当前关于真人秀的学术研究中,许多研究者注意到了真人秀的狂欢化特征。 “狂欢节”是俄罗斯文学理论家巴赫金在研究中世纪狂欢节时提出的一个重要概念。真人秀类似于具有节日特色的嘉年华广场。 在《极限挑战》中,明星嘉宾被安置的场景大多是繁忙的街道。枪击事件不仅没有避开行人,还经常把行人吸引到节目中,形成一种浓厚的广场氛围。这个狂欢节场景颠覆了普通的日常生活,从而形成了宣泄空,让观众释放日常生活中积累的压力。 这是这部明星真人秀最大的卖点。 正是由于真人秀节目《嘉年华/[/k0/》的需求,该节目中的明星设置类似于中世纪狂欢节广场中小丑国王的角色。 他们必须摆脱神秘的明星光环,通过自贬身份的表演吸引观众的围观,成为每个人都能玩的对象,从而完成从“国王”到“小丑”的转变 这就决定了真人秀节目中的表演必须被夸大甚至滑稽可笑。 孙洪磊改变了老电影和电视剧中硬汉的形象。他自恋而可爱的表现是为了适应真人秀节目本身的定位。 为了突出狂欢节的特色,真人秀节目甚至故意以超然甚至讽刺的方式使用其他电影明星的形象特征。 例如,一些研究人员注意到,《极限挑战》(Extreme Challenge)中对太阳洪磊高色彩价值的赞美是一种典型的方形赞美,具有强烈的讽刺性。“王艳”这个名字是这种讽刺的象征性表达 孙洪磊在《带爸爸出国留学:不可否认的是对明星形象的误用》。我们确实处在一个跨媒体文学艺术的时代 对于明星来说,参与不同媒体艺术的表演是实现他们在跨媒体时代明星价值的重要途径。 亨利·詹金斯在他的《整合文化》一书中提出,最理想的跨媒体叙事形式是每个媒体都出色地完成自己的工作 只有这样,一个故事才能从电影开始,然后通过电视、小说和连环漫画进一步阐述。 这表明不同的媒体形式确实需要不同的艺术表现形式。 因此,《极限挑战》(Extreme Challenge)等真人秀节目在表达方式上必然不同于传统的电影和电视节目。 但是,我们也应该关注明星图像跨媒体使用带来的各种问题,以及如何在不同媒体中调整和适应明星图像。 从孙洪磊参加《极限挑战》后的影视作品来看,两部电视剧《好先生》和《带爸爸出国留学》更多地使用了孙洪磊作为真人秀明星的形象。 然而,从观众对明星形象的期待来看,孙洪磊在影视作品中形成的电影明星形象仍然构成了他电视表演的核心吸引力。 因此,如果电视剧中使用孙洪磊作为真人秀明星的形象,观众会产生抵触情绪,这也是观众不喜欢孙洪磊在《带爸爸出国留学》中自恋可爱的喜剧表演的重要原因 如继续在电视剧中使用演员明星形象的《带爸爸出国留学》(Take Dad to Study Overeign),也可能继续打击影视作品中演员已经确立的明星形象,构成对他明星品牌的损害。 对孙洪磊在《带爸爸出国留学》中的表演技巧的探讨,将成为当今跨媒体文艺时代中生界明星共同面临的问题 不像张艺兴,他也参加了“极限挑战”,他们是几乎完全在互联网上形成的偶像明星。他们的粉丝主要是年轻的网络一代。他们对偶像的爱只是他们在当代流行文化中的自我定位。因此,网上一代偶像明星可能是不完美的,可以在一定的标签下获得大量粉丝。 相比之下,孙洪磊的主要价值仍然体现在他们的专业影视表演上。 然而,与此同时,他们并不是像上一代那样完全依赖单一影视作品的传统明星,这就要求他们在管理明星形象时,要清楚了解电影、电视剧、真人秀和手机短片等复杂媒体艺术之间的差异。 跨媒体时代确实可以实现明星形象的交叉推广,给明星带来更大的利益。 然而,如果一个人缺乏对跨媒体复杂性的理解,错误地使用自己的明星形象,他可能不仅会溶解自己的明星品牌,甚至会导致明星形象的整体崩溃。 (作者是中国社会科学院大学人文学院副教授)

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